云南大理民居彩繪申報世界文化遺產(chǎn)，促進旅游業(yè)發(fā)展的思考

摘要

云南大理白族民居彩繪作為中國傳統(tǒng)建筑裝飾藝術(shù)的瑰寶，以其獨特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值，成為白族文化的重要象征。本文從大理白族民居彩繪的歷史淵源、文化內(nèi)涵、藝術(shù)特色及其保護與傳承現(xiàn)狀出發(fā)，探討其申報世界文化遺產(chǎn)的可行性，并提出相關(guān)促進大理旅游再上新臺階建議，以期為這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳播；提升大理旅游業(yè)發(fā)展提供參考。  

關(guān)鍵詞

大理白族民居彩繪；世界文化遺產(chǎn)；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；文化傳承；藝術(shù)價值 ；促進旅游業(yè)持續(xù)發(fā)展 

引言

大理白族民居彩繪是中國傳統(tǒng)建筑裝飾藝術(shù)的杰出代表，其以黑白灰為主色調(diào)，融合中國書畫山水、花鳥、詩詞等元素，展現(xiàn)了白族人民對自然與生活的獨特理解。2008年，白族民居彩繪被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，成為中國文化多樣性的重要體現(xiàn)。然而，隨著現(xiàn)代化進程的加速，這一傳統(tǒng)技藝面臨傳承困境。本文旨在探討大理白族民居彩繪申報世界文化遺產(chǎn)的意義與可行性，并分析其對旅游業(yè)持續(xù)發(fā)展的促進作用，提出相關(guān)建議。  

1.0大理白族民居彩繪的歷史與文化背景

 1.1歷史淵源

白族民居彩繪的歷史可追溯至唐代南詔時期，其雛形見于《南詔圖傳》中的“修廊曲廡”圖。經(jīng)過元、明、清歷代的發(fā)展，彩繪技藝逐漸成熟，并在20世紀(jì)三四十年代達到高峰?，F(xiàn)代白族民居彩繪在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，融入了更多樣化的材料與技術(shù)。

1.2文化內(nèi)涵

白族民居彩繪不僅是建筑裝飾藝術(shù)，更是白族文化的載體。其圖案多寓意吉祥，如“石榴”象征多子多福，“蓮花”代表純潔高尚，體現(xiàn)了白族人民對美好生活的向往。此外，彩繪還融合了儒釋道文化，傳遞了白族人民的價值觀與生活哲學(xué)。

2.0大理白族民居彩繪的藝術(shù)特色

2.1建筑形制呼喚彩繪

    大理白族民居是中國傳統(tǒng)民居建筑的重要組成部分，以其獨特的建筑風(fēng)格和文化內(nèi)涵聞名于世。白族民居不僅適應(yīng)了當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境，還融入了白族人民的審美觀念和生活方式，形成了獨具特色的建筑形制。以下從布局、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面對大理白族民居的建筑形制進行詳細(xì)描述。

白族民居通常采用“三坊一照壁”或“四合五天井”的院落式布局，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的中軸對稱和圍合空間的特點。
三坊一照壁：由三棟房屋和一個照壁圍合而成，正房坐西朝東，兩側(cè)為廂房，照壁位于正房對面，起到遮擋視線和美化環(huán)境的作用。  四合五天井：由四棟房屋圍合而成，中間形成一個主天井，四角各有一個小天井，通風(fēng)采光效果極佳。

 依山傍水

白族民居多依山傍水而建，充分利用地形地勢，既適應(yīng)了自然環(huán)境，又體現(xiàn)了“天人合一”的傳統(tǒng)哲學(xué)思想。

     以上大理白族民居的建筑形制留出大片的墻體空白，為彩繪的創(chuàng)作帶來了空間，白族人民是一個特別愛美的民族，想融入自然，改造自然，他們對美好生活充滿無限的憧憬和向往。

2.2裝飾風(fēng)格

白族民居彩繪以黑白灰為主色調(diào)，與青磚、白墻、灰瓦相映成趣，形成了獨特的“粉墻畫壁”風(fēng)格。彩繪多集中于照壁、山墻、房檐等部位，內(nèi)容涵蓋山水、花鳥、詩詞等，展現(xiàn)了白族人民的審美追求。

2.3技藝傳承

彩繪技藝的傳承主要依靠師徒制，如省級代表性傳承人李艷峰，其家族三代從事彩繪工作，致力于將這一技藝發(fā)揚光大。此外，大理大學(xué)等高校也開設(shè)相關(guān)課程，推動彩繪技藝的現(xiàn)代化傳承。

3.0 申報世界文化遺產(chǎn)的可行性分析

3.1文化價值

白族民居彩繪是白族文化的象征，其獨特的藝術(shù)風(fēng)格與深厚的文化內(nèi)涵，符合世界文化遺產(chǎn)“突出普遍價值”的標(biāo)準(zhǔn)。

3.2保護現(xiàn)狀

目前，白族民居彩繪已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并得到了一定程度的保護與傳承。然而，大部分民居分布在大力的鄉(xiāng)村，隨著現(xiàn)代化進程的加速，城市化的推進大理民居彩繪面臨銷毀的境地。彩繪技藝面臨傳承人斷層、傳統(tǒng)建筑減少等挑戰(zhàn)。  

3.3 國際認(rèn)可潛力

白族民居彩繪作為中國傳統(tǒng)文化的代表，具有廣泛的國際認(rèn)可潛力。其獨特的藝術(shù)風(fēng)格與文化內(nèi)涵，能夠吸引國際社會的關(guān)注，為中國文化走向世界提供契機。

3.4白族彩繪的方式和規(guī)模世界第一

中國水墨書畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。用中國書畫在民居上大規(guī)模彩繪，除云南大例外，絕無僅有。中國書畫彩繪民居在大理整村、整鎮(zhèn)到處都是。

4.0 申報世界文化遺產(chǎn)的建議

4.1 加強保護與傳承

政府應(yīng)加大對白族民居彩繪的保護力度，支持傳承人開展技藝傳承活動，并推動彩繪技藝進入學(xué)校教育體系。

4.2提升國際影響力

通過舉辦國際展覽、文化交流活動等方式，提升白族民居彩繪的國際知名度，為其申報世界文化遺產(chǎn)

作者簡介：保貴昆，男，中國景區(qū)協(xié)會專家組成員，曾就職于云南世博集團元陽哈尼梯田公司（參與梯田的世界文化申遺工作）；轎子山景區(qū)；世博園。